七發的作者是（七發是誰的作品）

戚發軔的作者是(其作品是戚發軔)

(屈原雕像，圖片來自網絡)

�辭賦》(15)簡述古代辭賦的起源、發展過程和名家作品。

於大中

1.古代辭賦的起源。

辭賦，一種古老的文體，發源於戰國，發源於騷，盛於漢代，故世稱漢賦，後成為詩歌的總稱。

清代姚鼐《古文辭類纂序》:辭賦是一種雅變體。楚人為之效力最大，隻是他們並不孤獨。於說《漁父》，楚人《以弋說襄王》，宋玉《對王問遺行》，都沒有事實，都是把話留在了耳朵裏。賦應該是有韻的，但古人也有有韻或無韻的，意為反諷，也叫賦兒。漢代世界校書33，360，010-30，000本，其中列表相當恰當。

清吳曾祺，《辭賦略》:辭賦是文體之名，聚德論也是語言的別稱，但論的是文字的質量，所以少了文學性。所以《文體芻言》把子產的詞叫做“是”，然後風格就分了。曾先生每入作品無韻，入散文有韻，即其意。春秋以後，楚人在這方麵最為熟練，故稱楚辭。

(荀況圖片，圖片來自網絡)

�左傳》:大的詞賦是古詩詞的代名詞，小的辯得漂亮。

�漢書王褒傳》:十多歲，讀詩論和辭賦數十萬字。

左思《三國誌魏誌陳思王傳》:辭準，辭賦相近。

劉勰，《詠史詩》:著名儒生的辭賦，從不忘擬其貌。

�文心雕龍辨騷》: 《事物紀原學校貢舉部詞賦》:中天書上說，漢代求士，必先得之，魏取之，放之，晉獻門法，尤讚辭賦，並試圖施與他人，始於梁晨曄。唐天寶十三年，詩賦初試，用梁晨意雲。科舉以辭賦為主，這也是開始。既然國家的宗教派別致力於通過經典選擇學者，現在就應該賦予他們詞。

(宋玉雕像，圖片來自網絡)

2.古代辭賦的發展曆程

辭賦經曆了楚辭、騷體賦、漢賦、駢文賦、韻文賦和文學賦幾個發展階段。

楚辭

楚辭的名字最早見於《唐書薛登傳》。可見這個名字最遲在漢初就有了。其本義，指楚辭時，後成為專稱，指戰國時期以楚辭屈原為代表的新詩風。屈原創造了以六字為主，五字七字夾雜其中的長句模式，總體上整齊、參差、靈活。屈原的騷體不限於古詩詞格律，縱情遐想，或言，或哀，或泣。他有淵源，有拓展，有呼應，脈絡極其清晰。屈原以前的詩大多是十幾行、幾十行的短章。他的33，360，010-30，000首詩是373句，2469字，奠定了中國古代詩歌的長製。西漢末年，劉向編纂了《屈原、宋玉作品十六首集》，以及漢代淮南蕭山、東方朔、王豹、劉向等人的作品，並加以屈原、宋玉模仿，命名為《史記酷吏列傳》，是該集的始祖。之後王毅又把《離騷》加到了17篇。分別是《楚辭》 《九思》 《離騷》 《九歌》 《天問》 《九章》 33600010-3360010 33600《遠遊》 33600010 3360000 3360010。000 《卜居》 《漁父》 《九辯》 《招魂》 《大招》 《惜誓》 《招隱士》 。這種17章的結構成為後世的通俗讀物。

(美程影像，圖片來自網絡)

騷賦

騷體賦是由楚辭發展而來，在形式上屬於騷體，故稱騷體賦。騷賦大多表達的是天賦不被滿足，不被允許幫助的抱怨。始作俑者是西漢初年的賈誼，代表作品有賈誼《七諫》 《哀時命》、司馬相如《九懷》、司馬遷《九歎》等。

騷體可以叫詩，也可以叫賦。後來漢代蔡琰簽的騷體後半段《九思》，韓愈《吊屈原賦》，柳宗元《鵩鳥賦》 《長門賦》等。都可以歸為騷體。

(司馬X

漢賦是漢代最流行的文體，其特點是聲韻並茂，專事敘事。一般結構有三部分，即前言、正文和被稱為“亂”或“新聞”的結尾。在形式上，它側重於寫散文，而在內容上，它側重於寫東西和記錄。在文字上，多以富字窮聲鋪陳，歌頌國家的強大或皇帝的武功，結尾隻有寥寥幾筆，略帶諷喻之意。

漢武、軒轅、元、成帝時代，漢賦達到鼎盛。司馬相如是漢賦史上成就最高、地位最“聖”的人。司馬相如寫了29首賦，其中《悲士不遇賦》包括《悲憤詩》和《複誌賦》，代表了漢賦的最高成就。司馬相如的《二賦》基本規定了漢代賦的模式：先是堆砌大量辭藻，誇大事物之美，最後以一句“淫樂足以亡國，仁義必然興邦”的諷喻結束，鑄成勸諫諷喻體係。

漢賦可分為五類：一是渲染宮城；二是描寫皇帝的遊獵；三是描述旅行經曆；四是表達意外的感受；五是談論動物和植物。漢賦可分為大賦和小賦。賦，又稱散文賦，規模龐大，結構宏偉，詞匯瑰麗，往往是一個有幾千字的龐大體係。西漢的賈誼、梅成、司馬相如、楊雄，東漢的班固、張衡等。都是大富方麵的專家。符曉對《大賦》進行了揚棄，認為《大賦》存在篇幅過長、囉嗦、忽略基本、缺乏情感等缺陷。它在保留漢賦基本文采的基礎上，創造了篇幅短小、文采優美、諷刺時事、抒情詠懷的短篇《符曉》。趙毅、蔡勇和米恒都是符曉的專家。

(賈誼圖片，圖片來自網絡)

平行詩

駢賦又叫諾賦。駢文是偶數，特點是全篇基本對仗，兩句結合。但句式靈活，常用虛詞，文筆流暢，用詞通順，音韻自然和諧。駢文體係的特點是：全聯、新技；提煉詞語，注意一定的節奏；就像一副對聯串在一起。但比起唐代的律賦，四六不嚴，尚可隨性。

(王寶圖片，圖片來自網絡)

押韻

就是格律，意思是你做詩一定要遵守對仗和押韻的限製。唐代對進士的科舉命題，除了對仗和韻律的要求外，還限定了表示立意要求的用韻，一般為四字兩句八字，即限定為八韻。宋代審賦沿襲唐製。後人一般把這種限製立意和用韻的命題稱為律賦。

(班固圖片，圖片來自網絡)

文賦

>作為賦的一類變體，文賦是唐宋古文運動的產物。文賦始於唐，典型作品是《阿房宮賦》。中唐韓愈、柳宗元倡導古文運動，在複古口號下改革駢偶語言，直接繼承發展先秦兩漢古賦傳統，韓愈《進學解》、柳宗元《答問》《設漁者對智伯》，雖不以賦名篇，但其體裁取自東方朔《答客難》、揚雄《解嘲》，既保持主客答難的賦的結構，又用比較整飾而不拘對偶的古文語言，實質便是文賦。北宋以歐陽修為代表的古文運動，繼承韓、柳革新傳統，反對宋初盛行的駢偶文風，其成就之一便是使文賦這一賦體發展得更為成熟而富有特色。其代表作即歐陽修《秋聲賦》和蘇軾前、後《赤壁賦》。以這三篇賦為代表的宋代文賦的共同特點是，融寫景、抒情、敘事、議論於一體，用相當整飭的古文語言寫作鏗鏘和諧的韻文。宋代文賦是古代辭賦發展的終極階段，前、後《赤壁賦》即為臨界標誌作品。

（張衡像，圖片來自網絡）

03.古代辭賦的名家名作

除屈原之外，劉勰《文心雕龍ⷨ鮨𓦣€‹標舉秦漢十大賦家為“辭賦英傑”：荀況、宋玉、枚乘、司馬相如、賈誼、王褒、班固、張衡、揚雄、王延壽。十家中荀況、宋玉是戰國人，八位漢朝人中，賈誼為漢初騷體賦代表作家，其時大賦尚未形成，王褒無京殿苑獵大賦，其餘六人均以京殿苑獵賦顯名。

（揚雄像，圖片來自網絡）

荀子（約前313－前238年），名況，字卿，又稱孫卿、荀卿。荀子是第一個使用賦的名稱和用問答體寫賦的人，同屈原一起被稱為辭賦之祖。《荀子賦篇》是其代表作。

宋玉，又名子淵，楚國人，相傳為屈原弟子，戰國後期辭賦家。最早據《漢書·卷三十·藝文誌第十》所載，宋玉有賦16篇，惜多亡佚。其存世作品有：《九辯》《招魂》兩篇，見於王逸《楚辭章句》；《風賦》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》《對楚王問》五篇，見於蕭統《文選》；《笛賦》《大言賦》《小言賦》《諷賦》《釣賦》《舞賦》六篇，見於章樵《古文苑》；《高唐對》《微詠賦》《郢中對》三篇，見於明代劉節《廣文選》。

枚乘（？－前140年)，字叔，西漢辭賦家。《漢書ⷨ—文誌》著錄“枚乘賦九篇”，今僅存《七發》《柳賦》《菟園賦》3篇。枚乘代表作《七發》，見於南朝梁蕭統《文選》，這篇諷諭性辭賦標誌著漢代散體大賦的正式形成，枚乘在辭賦中所創造的主客問答的形式，成為後世辭賦的一種文體定式，謂之以“七體”。

司馬相如（約前179－？），字長卿，原名司馬長卿，因仰慕戰國名相藺相如而改名。西漢大辭賦家，漢賦代表作家，後人稱之為“賦聖”。司馬相如《子虛賦》《上林賦》等見《史記ⷥ𘩦짛𘥦‚列傳》；《漢書ⷨ—文誌》著錄司馬相如賦29篇，現存《子虛賦》《天子遊獵賦》《大人賦》《長門賦》《美人賦》《哀秦二世賦》6篇，另有《梨賦》《魚葅賦》《梓山賦》3篇僅存篇名；《隋書ⷧ𖓧𑍨ꌣ€‹有《司馬相如集》1卷，已散佚；其代表作品為《子虛賦》。

賈誼（前200－前168年），西漢初年著名政論家、文學家，騷體賦代表作家。賈誼短暫一生，多有經典之作，主要成就為散文和辭賦兩類，辭賦以《吊屈原賦》《鵩鳥賦》最著名。

王褒，生卒年失載，字子淵，漢代著名辭賦家，詠物小賦代表作家。至今存有《洞簫賦》等16篇。《洞蕭賦》是詠物小賦代表作。

班固（32－92年），字孟堅，東漢前期最著名辭賦家。著有《兩都賦》《答賓戲》《幽通賦》《封燕然山銘》等。班固《兩都賦》完全模仿司馬相如、揚雄，是西漢大賦的繼續。張衡《二京賦》、左思《三都賦》都受其影響。《幽通賦》仿《楚辭》，《答賓戲》仿東方朔《答客難》和揚雄《解嘲》。

張衡(78－139年），字平子，天文學家、數學家、發明家、地理學家、製圖學家、詩人、辭賦家。著有《二京賦》《思玄賦》《溫泉賦》《歸田賦》等20多篇賦作。張衡擬班固《兩都賦》作《二京賦》，精思傅會，兼有諷刺時弊的味道；《思玄賦》像一篇優雅的科學幻想詩。

揚雄（前53－18年），字子雲，西漢辭賦家。著有《甘泉賦》《河東賦》《子虛賦》《上林賦》《羽獵賦》《長楊賦》《解嘲》《逐貧賦》《酒箴》《反離騷》《廣騷》《畔牢愁》等。

王延壽，生卒年失載，字文考，東漢辭賦家。存有《魯靈光殿賦》《夢賦》《王孫賦》三篇傑作。其中《魯靈光殿賦》，能與司馬相如《上林賦》、班固《兩都賦》、張衡《二京賦》等長歌大賦相媲美。

（作者簡介：餘大中，湖北荊州人，文史研究和寫作愛好者）

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